“鹿桑，这次《情书》的成功，全靠您的剧本啊。”

高井森义笑容满面，“我们东宝能有幸与您合作，真是莫大的荣幸。”

鹿劲坤端起茶杯，微微点头：“高井社长客气了，是岩井导演拍得好，演员也演得好。”

“不不不，”高井森义摆手，“剧本才是核心。您写的那种含蓄又深刻的情感，那种对‘错过’和‘遗憾’的探讨，完美地把握了日本观众的心理。”

他说的是实话。

“高井社长，”他说，“《哥斯拉》第二部的机会先不急。”

“为什么？”高井森义急了，“第一部的彩蛋都留了悬念，观众都在期待第二部……”

“正是因为观众期待，我们才要更谨慎，”

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《哥斯拉》给东宝带来的，不只是票房，那部电影的所有衍生产品，模型、玩具、海报、周边……在日本卖疯了。

尤其是哥斯拉模型限量版炒到了天价，还有各种联名产品，让东宝赚得盆满钵满。

现在全公司上下，都等着拍第二部再大赚一笔。

要不是没有鹿劲坤手中的那个顶级特效渠道，东宝都准备甩开鹿劲坤自己开拍了。

但鹿劲坤却端着茶杯，轻轻吹了吹茶面的水汽。

第二周，东宝加开了影院，排片量翻了一倍。

第三周，《情书》已经成了这个夏天日本电影市场的现象级作品。

“你看了《情书》吗？”

“看了，哭了三次。”

“我也哭了，尤其是最后那封信……”

日本电影圈不缺好导演，不缺好演员，但好剧本是稀缺资源。

尤其是能准确抓准社会情绪、引发大规模共鸣的剧本，更是可遇不可求。

《情书》就是这样一个剧本。

“鹿桑，”高井森义话锋一转，“关于《哥斯拉》第二部的后续拍摄计划，您看……”

他眼巴巴地看着鹿劲坤。

岩井俊二虽然是名导演，但文艺片的导演费本来就不高。最花钱的外景是北海道的雪，但那是自然风景，租借费也有限。

满打满算，总投资折合港币也才五百多万。

现在光日本本土票房就回本十几倍，海外版权还没算呢。

东宝总部大楼，会客室里。

社长高井森义亲自给鹿劲坤倒茶，动作恭敬得像在下属面前。

“宫泽理惠演得真好，那个羞涩的样子演活了。”

“柏原崇太帅了，那种青涩的少年感……”

这样的对话，在东京的电车上、咖啡馆里、办公室中反复出现。

票房数字一路飙升。

到了九月初，《情书》的日本票房定格在40亿日元。

《情书》上映第一周，票房表现平平。

因为上映的影院不多，东宝的策略是先在东京、大阪等几个大城市的核心艺术院线上映，看看口碑反响，再决定是否大规模铺开。

第一周的口碑，极好。

岩井俊二那种细腻的镜头语言、含蓄的情感表达、对“错过的爱”和“未完成的告别”的探讨，触动了无数日本观众。

尤其是在泡沫经济破灭后的压抑氛围下，这种干净、纯粹、几乎与物质无关的爱情，成了很多人精神上的慰藉。

按当时汇率，折合3亿港币左右。

这个数字和《哥斯拉》比起来确实不算什么，毕竟哥斯拉在日本卖了150多亿日元成为现象级的电影。

但东宝高层笑得嘴都合不拢了。

因为《情书》的成本才多少？

整个拍摄过程，除了宫泽理惠的片酬高点，其他演员包括柏原崇都是新人价。

第207章 生化危机的IP (第2/3页)

问题一个比一个直接，一个比一个刁钻。

鹿劲坤早就习惯了。他保持着那种“既不承认也不否认”的微笑，用流利的日语回答着一部分问题，对另一些问题则“不可置否”。

宫泽理惠在旁边配合得很好，偶尔会补充一两句，或者用眼神示意“这个问题不方便回答”。

两人的默契，让记者们想挖猛料都挖不出来。

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