针脚歪斜，线头打结，却异常牢固。

“闺女的心血……不能散。”他喃喃。

后来每次书页松动，他都这样重缝——

胶脱了，他加线；

孔裂了，他补布；

甚至书角卷了，他也用细线沿边锁一圈。

那些缝线，成了他守护女儿世界的无声誓言。

2048年，火种出版社全面升级为“无线胶装工艺”，宣称“更美观、更高效、零手工”。

邱莹莹当场撕毁合同：“必须保留锁线装订。”

“为什么？”我质问，“成本高37%！”

2041年冬，《末日邱莹莹》精装版入库质检，质检员报告：“部分样书有手工缝线，疑似二次装订。”

我下令返工。

直到邱莹莹冲进印厂，抱起那本书，声音发颤：“郭主编……那是我爸的脊梁。”

原来邱少光第一次收到她的书，翻到第三天，书脊胶开，散了页。

他急得整夜未眠，翻出老伴留下的针线包，用最细的棉线，沿着原装订孔，一针一针重新缝合。

她拿出父亲那本旧书——书脊有三道手工缝线，针脚大小不一，有些地方还打了结。

“你看这里。”她指着一处补线，“

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第七十一章藏在书页装订线里的缝合 (第1/3页)

我是郭敬明。

在这个追求“无线胶装”“无缝阅读”的出版时代，人们用热熔胶、速干剂、自动化流水线，让书页平整如一。

可邱莹莹始终坚持——真正的书，必须有装订线。

不是工业缝线，而是她父亲邱少光用棉线、针脚和颤抖的手，一针一线重新缝合出的爱的脊梁。

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