「我们今天主要想跟你确认一下单曲的发行计划。」

大卫翻开面前的文件夹：「专辑五月十八号已经全球同步发行了，目前销售势头非常好。但你知道，光卖专辑是不够的。」

「我知道。」郑辉点头：「专辑榜和单曲榜是两套系统。没有单曲推送，电台不会播我的歌。」

+ ：大卫微微一愣，随即笑了：「看来你对欧美这边的运作方式非常了解。」

「了解一点。」

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「第二阶段，明年一月到六月。」

「目标变了，用抒情和励志方向的歌拓宽受众面，同时冲击格莱美。」

「五单《ntppabl》，明年二月。如果格莱美提名顺利的话，这首歌可以安排在颁奖礼上现场表演。力量民谣风格，在格莱美舞台上会被包装成『励志金曲『，瞬间触达主流观众，不只是摇滚乐迷，而是所有看格莱美直播的人。」

+ ：

「六单《

吉米继续：「二单《blv》，计划七月发。打击乐驱动，力量感爆棚。延续《aactv》的热度，进一步巩固你硬核摇滚的形象。」

「三单《natal》，九月。风格跟《blv》类似，但旋律性更强。

目的是让电台开始接纳你的音乐，拓宽听众盘。纯硬核的歌电台播放次数有天花板，加了旋律之後，轻度摇滚听众也会被吸引进来。」

「四单《my n kn at y?n t ak》，十一月。节奏明快，冲击力强。

正好赶上假日季，适合电台和mv的高频轮播。而且打了四首硬核之後，需要一首稍微轻一点的来做过渡，为第二阶段铺路。」吉米看向郑辉。

在2000年的欧美音乐市场，一张专辑和一首单曲是两套完全独立的体系。

专辑榜看的是整张专辑的销量，卖一张专辑，算一次。单曲榜，也就是t 100，看的是单曲的电台播放次数加上实体单曲c的销量。

这两套系统互不干涉，各算各的。

关键在於，如果只发专辑不发单曲，你的歌在电台是听不到的。

电台不会主动播你专辑里的歌，除非唱片公司正式把某首歌作为单曲推送给电台，附上宣传资料和物料，电台才会排进播放列表。

aamp;总监吉米接过话头：「我们内部已经讨论过了，初步拟了一个方案。考虑到专辑的风格跨度比较大，我们建议分两个阶段来推单曲。」

「第一阶段，从现在到今年年底。核心目标是巩固你在摇滚和新金属听众中的地位。」

「首单《aactv》，跟专辑同步发行，已经在跑了。

这首歌低频感强，氛围爆裂，完全符合2000年新金属受众的口味。我们把它当成核武器来用，宣告新王降临。」

郑辉微微点头。

郑辉和何岩走进环球音乐英国分公司会议室的时候，里面已经坐了五六个人。

莎拉站起来做介绍：「m. zn，这位是我们英国分公司的总经理大卫米切尔，这位是aamp;总监吉米，这位是电台推广部的负责人汤姆…「

一圈人握手寒暄完毕，大卫直接切入正题。

「zn，首先恭喜你在坎城的成绩。三座奖盃，整个公司都在谈论这件事。」

「谢谢。」

换句话说，专辑销量再好，如果没有单曲打入电台轮播，你的音乐就只活在买了c的那批人的耳朵里，渗透不到更广泛的大众。

+ ：

而郑辉的目标从来不是只卖唱片。

他要的是全方位的渗透，买到的人在听，没买的人也在听。

电台每天循环播，mv在mtv轮播，体育赛事的插曲里有他的声音，商场超市的背景音乐里有他的旋律。

何岩从文件夹里抽出几页纸递过去。

郑辉翻了两页，指着其中一行：「他们这个单曲发行计划还没最终确认？」

「对，莎拉说今晚会议的核心议题就是这个。他们要跟你当面聊一下单曲的发行节奏和选曲顺序。」

「行。」

单曲发行。

要做到这一点，单曲发行的节奏和选曲顺序至关重要。

不是把最好听的歌一股脑丢出去，而是像打牌一样，一张一张出，每张都有它的战术目的。

欧美歌手发专辑和发单曲基本都是同时进行，单曲带动专辑，专辑说明概念。他郑辉看了一眼手表，七点四十了。

「走吧。」

……

第213章 单曲和专辑发行 (第1/3页)

酒店是环球英国分公司安排的，海德公园旁边的一家五星级酒店，房间不算特别大，但推开窗就能看见公园里成片的绿。

何岩已经把今晚会议需要的资料整理好了，一摞文件摆在茶几上。

「辉哥，八点半到公司，车七点五十来接。你要不要先眯一会儿？」

「不用了。」郑辉擦了把脸，拿起茶几上的行程表又看了一遍：「把环球那边发来的宣传方案先给我看看。」

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