真不是，言情类型故事，合理的男性视角展开，就必然走向虐女的结局。

在李承鄞的爱情里，曲小枫的优先级非常高，但在李承鄞的世界里，爱情的优先级不高，所以他再怎麽爱、再怎麽深情，也有各种各样辜负、背叛曲小枫的理由。

李承鄞的逻辑是正常的、顺畅的。

人本来就是这样，因为被镶嵌在一种身份、一个背景里，不能不谈生活，只谈感情。

但曲小枫不是这套逻辑。

这些东西是男性逻辑的自然延伸，不受主观意愿影响。

即使他还在爱小燕子，还在深爱小燕子，也无法摆脱这种处境。

你看啊，李承鄞是皇子，他内心深处对感情是没有信任感的。

他的自信更多来源於权力、地位和身份。为了

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对曲小枫来说，家国重要，亲人重要，但都重要不过她的爱情。

她不想和亲，就可以逃婚；

她仇恨，就可以从李承鄞身边逃走。

她可以任性地逃离自己的身份、背景，在承受亲族庇护的前提下不承担任何责任。

剧情为此提供了合理性，因为所有人都爱她。母亲爱她，外公爱她，表哥爱她，李承鄞爱她。

「对呀，这才叫男人戏…最终登顶皇位…」

「我看看…叫《东宫》是吧？」

「对！」

……

很多人说《东宫》是虐女文…

大家都爱她，所以她始终天真。

她爱，她恨，她的生活几乎全部围绕着她的爱恨展开。

举个例子，琼瑶在《还珠二》里，让永琪舍弃亲族、贵族身份甚至可能的皇位来追随小燕子，尔康也追随了紫薇，这其实是以通常写女主的方式来写男主。

女性逻辑的书写就是她们什麽都不要，什麽都放弃，只要爱。

然後《还珠三》，永琪接受了他的身份、回到皇宫，他就陷入了顺畅自然的「男性逻辑」：他还是深爱小燕子，但他是被寄予厚望的皇子，要维护皇家体面；他有可能登临帝位，就需要儿女；知画成了他婚姻中的牺牲品，他对知画就有歉疚和责任。

第177章 《东宫》（2/4） (第2/3页)

！」

「…这也太虐了！」

「谈不上虐不虐，这是他原本就制定的计划…只不过，计划实施过程中，他爱上了女主角小枫！」

「你想演这个剧？」

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